斯德哥尔摩下一个巴黎

08-05-15

nbsp;McCartney、Viktor & Rolf 等大牌设计师合作的模式，去与年轻的瑞典设计师们合作，尽管我知道他们很有才华。”在1960 年代之前，瑞典从没有在本国培养过时装设计师。因此在那之前，瑞典的时髦人物穿的都是法国高级时装，或者就干脆自己找裁缝去驳样。1950 年代，斯德哥尔摩的有些裁缝如Matha School 就彻底照搬巴黎那一套。那时如果你不花大价钱，在瑞典就只能穿实用但是乏善可陈的衣服。H&M改变了这一切，它是普通瑞典人的着装学校，在教会他们穿得时髦的同时，当然也教会他们明白“一分价钱一分货”的道理。

　　今天活跃在瑞典时尚业的设计师们出生于1960 至1990 年代之间。每一个十年都带给他们不同的记忆和灵感1960 年代，设计专业的学生们纷纷效仿美式的孩童风格。1970 年代，裁剪松垮、质地轻薄的嬉皮士服装受到青睐。有些人试图维持布尔乔亚式的着装，有的人则故意穿得不像话来作为对抗。到了1980 年代，学生们受到一线品牌设计师的影响，开始创作自己的时装，为今天一些瑞典的知名品牌奠定了基础。当时的直接后果很可怕—出现了大量无法穿上身的、过度装饰的衣服。随后，山本耀司、川久保玲等日本设计师在巴黎开创了一种崭新的风格，并且直接影响了当时的瑞典设计师。这种极简的、讲究基本廓型的服装直到今天仍然是瑞典时装的主流。Filippa K 和J.Lindeberg 就是其中的卓越代表。

　　不过，在H&M、Acne Jeans 大量生产简洁、实穿的时装的同时，新一代的瑞典设计师们也已经开始越过牛仔裤，寻找新的表达方式。在2008 年1月底的斯德哥尔摩时装周上，年轻的针织衫设计师Sandra Backlund 用粗棒针绒线编织出体积巨大、圆润、随模特步伐微微颤动的针织裙和外套。作为瑞典边缘时尚圈的一分子，她说：“我做了许多即兴创作，故意让自己失控，为的是发掘出潮流、季节、耐穿性和顾客需求之外的东西。”

　　“S andra Backlund、Helena Horstedt 等设计师以一丝不苟的手工艺而著称，又在传统的编织工艺里融入了摩登的雕塑感。”《ELLE》瑞典版的时尚总监Cia Jansson 说，“她们不惜在每一件服装上花费几百小时的时间，摆出与欣欣向荣的瑞典平价连锁时装业对抗的姿态。”

　　除了价格高昂的高级定制时装设计师Sandra Backlund 和 Helena Horstedt 之外，在斯德哥尔摩时髦购物区Soderstam 的一些小店里，或是在Nakkna/s 等开张不久的精品店里，人们也可以搜到不少新锐时装品牌的货品—既有走奢华兼前卫路线的Martin Bergstrom、Diana Orving、Nakkna和David & Martin，又有桀骜不驯的街头品牌Patrik Soderstam 和So Last Season。而聚集着咖啡馆、设计工作室、书店、家具店、古董店的SoFo 区更是设计爱好者的必去之地，在这里可以买到价格便宜的古董衣，以及产量很小的设计师品牌。

　　尽管经久耐用已经成为了瑞典时装的固定形象，但是新锐设计师们渐渐深入人心，以至于斯德哥尔摩老牌的百货公司PUB 也决定要改头换面。这家英格丽·葆曼从影之前曾经就职担任售货员的百货公司，从2007年开始重新装修，甚至不惜放弃一部分店面，来实现“打造小型百货精品店”的目标。如今PUB 的三楼成为了一个崭新的楼层，新锐设计师品牌与古董衣柜台参差交错，豪华宽敞的试衣间甚至能容纳十几个朋友在里面一起试装，让时髦的消费者感到相当轻松有趣。

　　以瑞典的电话区号为名的“+46”是瑞典当今最有代表性的新锐设计师大赛。由知名时尚评论家、设计师、买手以及时尚杂

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